Los materiales utilizados en su construcción son

-Mármol travertino de la vecina ciudad de Mula,

-Calizas grises de la zona del Mar Menor, de Murcia

-Mármoles griegos y del Cabezo Gordo (Torre Pacheco) y areniscas amarillas de Canteras .

De lo que se ha recuperado hasta el momento y que podía verse hasta ahora en el Museo Arqueológico Municipal, destacan

-Tres aras de mármol blanco dedicadas a la Triada Capitolina:Júpiter, Juno y Minerva

-Otras dos del mismo material con inscripciones referentes a Caio y Lucio César.Desde el punto de vista epigráfico son especialmente interesantes las inscripciones dedicadas a Lucio y Gaio César, nietos de Augusto, que reflejan de forma clara, junto a un deseo de promoción pública de los futuros herederos, las nuevas ideas de sucesión dinástica a la vez que preludian la instauración, pocos años más tarde, del culto imperial.

Inscripcion del teatro citando a uno de los herederos de Augusto, foto de flick

-Un relieve de mármol blanco que representa a una figura femenina joven, sentada sobre una roca

-Y una escultura, también de mármol blanco, representando al dios Apolo.

Todos estos detalles hacen del teatro romano de Cartagena uno de los mejores exponentes del proceso de monumentalización precoz que se desarrolla en las más importantes ciudades de Hispania en época de César Augusto(27 a.C.-14 d.C.).

CARTAGENA,MURCIA, ESPAÑA

HISTORIA ANTIGUA

Cartagineses y Romanos.
La ciudad de Cartagena fue fundada, con el nombre de Quart Hadast, hacia el año 227 a. C. por el general cartaginés Asdrúbal sobre un núcleo de población anterior que se viene relacionando con la Mastia Tartesiorum que aparece citada en la Ora Marítima escrita por el romano Rufo Festo Avieno en el siglo IV a.C.

La presencia cartaginesa en ella sería fugaz , ya que en el 209 a.C., en el transcurso de la Segunda Guerra Púnica fue conquistada por el romano Publio Cornelio Escipión.

Publio Cornelio Escipión

Bajo el dominio romano, la ciudad vivirá sus mayores momentos de esplendor entre finales del siglo III a.C. y los comienzos del II a.C. En el año 44 a.C. recibiría el título de colonia bajo la denominación de Colonia Urbs Iulia Nova Carthago.

Cada colonia era un centro de romanización, ya que estaba integrada por ciudadanos romanos que se organizaban y vivían como si estuvieran en la propia Roma ( era una “Roma en pequeño) y por indígenas que estaban en contacto con ellos, por lo cual el pensamiento , la lengua y la cultura romanas eran asimilados por los autóctonos .

El municipio , en cambio, era una ciudad principal y libre, cuoys ciudadanos “pagaban entre otros los mismos impuestos, munera“, que tenía sus propias leyes y nombraba sus gobernantes independientemente de Roma, siendo los órganos esenciales de éste semejantes a los de Roma: las Asambleas populares, los magistrados, etc.

La importancia de la ciudad se basó, junto a la riqueza minera de su sierra, en su privilegiado emplazamiento y la singularidad de su topografía (situada en una pequeña península rodeada de colinas y con una laguna o mar interior –El Almarjal de los tiempos modernos –al norte) que permitían su fácil defensa.

Con el final del Imperio romano se abre una época de decadencia de la que se tienen muy pocas noticias. De este período podemos destacar el paso de los vándalos por la ciudad, el dominio visigodo, interrumpido en el 555 por la tropas bizantinas del Emperador Justiniano que, en su intento de recuperar los territorios que pertenecieron al Imperio Romano de Occidente, tomaron la ciudad y la convirtieron en la capital de la provincia de Spania, que abarcaba parte del sureste peninsular, desde Málaga hasta la propia Cartagena.

REPRODUCCIÓN DE PARTE DE LA HOJA 977 “CARTAGENA; CORRESPONDIENTE AL MAPA TOPOGRÁFICO NACIONAL ESCALA 1/50.000 DEL INSTITUTO GEOGRÁFICO Y CATASTRAL EN EDICIÓN DE 1945. FUENTE INSTITUTO GEOGRÁFICO NACIONAL

CARTAGENA

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Cartagena. La topografía de la ciudad antigua.

POLIBIO X, 10, 1-12
“Cartagena está situada hacia el punto medio del litoral español, en un golfo orientado hacia el Sudoeste. La profundidad del golfo es de unos veinte estadios y la distancia entre ambos extremos es de diez; el golfo, pues, es muy semejante a un puerto. En la boca del golfo hay una isla (Escombreras) que estrecha enormemente el paso de penetración hacia dentro, por sus dos flancos….
En el fondo del golfo hay un tómbolo, encima del cual está la ciudad, rodeada de mar por el Este y por el Sur, aislada por el lago al Oeste y en parte por el Norte, de modo que el brazo de tierra que alcanza al otro lado del mar; que es el que enlaza la ciudad con la tierra firme (Plaza de Bastarreche) no alcanza una anchura mayor que dos estadios. El casco de la ciudad es cóncavo; en su parte meridional presenta un acceso más plano desde el mar. Unas colinas ocupan el territorio existente, dos de ellas muy montuosas y escarpadas, y tres no tan elevadas, pero abruptas y difíciles de escalar. La colina más alta (Cerro de la Concepción) está al Este de la ciudad y se precipita en el mar; en su cima se levanta un templo a Asclepio. Hay otra colina frente a ésta (Cerro del Molinete) de disposición muy similar; en la cual se edificaron magníficos palacios reales, construidos, según se dice, por Asdrúbal….
Las otras elevaciones del terreno, simplemente unos altozanos, rodean la parte septentrional de la ciudad. De estos tres, el orientado hacia el Este se llama el de Hefesto (Despeñaperros), el que viene a continuación, el de Aletes (San José)…. el tercero de los altozanos lleva el nombre de Cronos (Monte Sacro). Se ha abierto un cauce artificial entre el estanque y las aguas más próximas, para facilitar el trabajo a los que se ocupan en cosas de la mar. Por encima de este canal que corta el brazo de tierra que separa el lago y el mar se ha tendido un puente para que carros y acémilas puedan pasar por aquí, desde el interior del país, los suministros necesarios.”
Fuente: Cervantes Virtual. ( visita al territorio: la ciudad)

www.geocities.com/…/2748/teatro_romano.htm

Planta del teatro romano de Cartagena

http://www.geocities.com/TheTropics/Equator/2748/ftromano/tr03.gif

Gran edificio de espectáculos, con un aforo estimado en unas 6.000 personas, construido en la ladera del espolón SW del monte Concepción (Mons Esculapio), aprovechando el desnivel para tallar gran parte de la “cavea” en la roca, lo que se ajustaba a las normas que para este tipo de edificaciones fijó el arquitecto Vitrubio y que consistían en la elección de un terreno situado en la ladera de un monte, con orientación hacia el Norte y protegido de los vientos del Sur.

Previamente a su construcción, la zona estaba ocupada (sg. I a.C.) por un barrio de casas señoriales de alta calidad (por ejemplo ver los niveles inferiores en la “muralla bizantina”) que debieron ser desmanteladas (expropiadas o cedidas por sus propietarios) para la construcción del espacio escénico.

Las excavaciones (dirigidas por Sebastián Ramallo y Elena Ruiz ) que condujeron al hallazgo de este teatro, del que no se tenía ninguna referencia literaria ni docurnentación arqueológica clara, se iniciaron en 1987 pero no se determinó con seguridad la interpretación del edificio hasta 1990. Desde 1993, diversos convenios entre las diferentes administraciones públicas han permitido relanzar las excavaciones y adelantar en buena medida el proceso arqueológico para la recuperación del edificio y han puesto ya al descubierto la práctica totalidad del edificio.

El Teatro tiene una “cavea” hemicircular de 87.90 mts. de diárnetro, dividida en sectores o cunei por 5 escaleras radiales de acceso a los asientos enlosados de las gradas: las 13 gradas inferiores conforman la “inma cavea“, separada por un pequeño pasillo (”praecintio“) de las 5 gradas de la “media cavea” y las 6 gradas de obra de la “summa cavea” o “gallinero”, también marcada por una segunda y más grande “praecintio“. En el interior de la Catedral Antigua y por la antigua calle del Sepulcro, corría el muro perimetral del graderío (cerrando la “summa cavea”), marcando un desnivel global entre 17 y 19 mts.

La orquestra es un semicírculo de 13 mts. de diámetro, al que se accede por dos “aditus” (pasillos) laterales muy bien conservados desde los “parascenia” y de los jardines “post-scaena“. En su interior se distingue un pasillo de paso y (separado por un pretil de mármol), las 3 filas de la proedria , reservadas a sillones (marcados en el suelo) para los personajes más importantes de la ciudad.

Se ha excavado asimismo el “frons pulpiti ” (frente del escenario), recorrido por una gran canalización subterránea de 1.50 por 0.80 mts, de recogidas de pluviales, que luego alimentaría algibes subterráneos y las fuentes de los jardines posteriores.

Del escenario resta muy poco, ocupado por tabernas tardorromanas, pero en su relleno se reconocen las hab¡taciones interiores de la tarima de madera y los espacios para telones y tramoya.

El fondo escénico (”frons scaena“) ha desaparecido totalmente, y solo resta su cimiento de “Opus caementicium“, con huellas de las 3 valvas-exedras, pero a partir de los materiales arquitectónicos se puede reconstruir su altura de 16 mts. en 2 pisos, decorados con un bello juego de colores en nichos y columnas (24 columnas por piso).

Hasta la fecha se han recuperado 28 capiteles corintios de mármol blanco lunense, tallado en un conocido taller de Roma capital y exportado a Carthago-Nova como donación imperial a la obra, casi 40 ml. de fustes de columnas de travertino rosáceo (de Mula) y unos 10 ml. de basamentos en mármol blanco .

El monumento, uno de los mayores de este tipo en Hispania, se construyó a finales del siglo I a.C., coincidiendo seguramente su inauguración con la presencia en Carthago-Nova en el año 4 a.C. del nieto de Augusto, Gaius Caesar (documentado por dedicatorias en aras e inscripciones), empleándose diversos materiales, tales como travertino procedente de Mula, calizas grises de la zona del Mar Menor, mármoles del círculo de Carrara y del Cabezo Gordo (Torre Pacheco) y areniscas amarillas de la localidad cartagenera conocida como Canteras precisamente por ser el lugar donde se extraía este material, conocido en la ciudad como “tabaire“.

Entre los numerosísimos materiales recuperados, y expuestos en su mayor parte en el Museo Arqueológico Municipal, destacan dos aras de mármol blanco con inscripciones que nos hablan de Caio Cesar y de Lucio lunius Paetus (un importante personaje local que promovió la construcción del teatro), las inscripciones conmemorativas sobre los dinteles de acceso a la orquesta con referencias a Caio y Lucio, un relieve de mármol blanco representando a Rea Silva, una escultura de Apolo y, sobre todo, tres altares de mármol representando danzantes y el águila, el pavo real y la lechuza que simbolizan a la Triada Capitolina, formada por los Júpiter, Juno y Minerva, que formarían parte de un “sacellum” dentro del edificio.

wwwe.cartagena.es/turfra15.htm