26 Ene 12

Reconstrucción del templo de Ishtar-Kititum en Ischali. Época de Isin-Larsa . C. 1950-1850 a.C.



El templo de Ischali pertenecía al reino independiente de Eshnunna, que fue uno de los varios Estados  sumerios independientes de la ciudad que creció después de la caída de la  III Dinastía de Ur, y antes de la unificación de todo el país bajo el amorreo  o amorita  Hammurab, rey de Babilonia.

Para llegar al santuario de Ishtar desde el patio, el oferente debía subir la escalera y girar hacia la derecha de la entrada, para llegar hasta la capilla interior en la que estaba  la deidad.


Archivo: Inannasumerianblack.png El nombre de Ishtar en escritura cuneiforme  y sumerio y acadio  dingir  inanna  Archivo: B010ellst.png Cuneiforme forma DINGIR, (”los cielos, Dios”), acadio ìl ( ilu ), determinante antes de los nombres de las deidades.y la estrella de ocho puntas de Isthar del kudurru de Melishipak

Signo Cuneiforme  AN, DINGIR (”cielos, dios”), acadio il ilu determinativo del nombre de los dioses.

acadio ilu, Soubor:B010ellst.png sumerio an, dingir

Friedrich Ellermeier und Margret Studt, Handbuch Assur 2003

DINGIR , es el carácter de la escritura cuneiforme que utiliza generalmente como el factor determinante para la deidad. Como deterninativo no se pronunciua y por lo general  de escribe como D en superíndice antes del nombre de dios o diosa , como D Inanna .

Archivo: sumerios MS2272 2400BC.jpg

Lista de dioses sumerios.El caracter dingir está al principio de cada renglón.

Lista de los dioses por orden de antigüedad: Enlil, Ninlil, Enki, Nergal, Hendursanga, Inanna-Zabalam, Ninebgal, Inanna, Utu, Nanna.

Tablilla  cuneiforme sumeria de arcilla, , 2400-2200 aC, una tableta, 4,7 x4, 4×1, 7 cm, de una sola columna, líneas 5 +5.

En la escritura cuneiforme sumeria el carácter Cuneiformes sumerios dingir.jpgDINGIR colocado por separado (sin los nombres del dios en una fila) significa o bien el cielo o es un ideograma para Ana , la máxima deidad del panteón sumerio. En el acadio B010ellst.pngUN DINGIR o ideograma de una deidad o sylabogram de una o Il- . Entre los hititas marca el valor de carácter silábico  de nuevo uno

Archivo: Kudurru Melishipak Louvre SB23-Ishtar star.jpg

Tell Ischali (antigua: Nerbitum ) *

http://www.cemml.colostate.edu/cultural/09476/images/iraq05-089-02.jpg

http://www.cemml.colostate.edu/cultural/09476/iraq05a.html

http://www.cemml.colostate.edu/cultural/09476/iraq05a.html

* = Señales de los últimos saqueos

Este de la gobernación de Bagdad. . A unos 10 kilómetros al este de Bagdad, en el lado este del río Diyala.

Principalmente de la é`poca de Isin-Larsa (2.700 a 1800 aC)

El sitio es conocido por  el templo construido por el gobernador Ipiq-Adad de Eshnunna, y considerado como uno de los mejores ejemplos de la arquitectura de este período. Un rectángulo preciso, que mide 100 x 60 metros, el templo incorporó tres capillas, la más grande dedicada a Ishtar Kititum, una forma local de la gran diosa sumero-acadia.

Todo el complejo se eleva unos tres metros sobre el nivel del suelo en una plataforma, frente a horneada ladrillos colocados en el asfalto. Más ladrillo cocidos se emplearon en la construcción de una amplia escalinata que va desde el patio exterior a la capilla mayor, que se eleva, y de las tres puertas  de entrada. En una de las capillas subsidiarias, está el  santuario, situado a lo largo del eje principal, lo que  más tarde se ve en los templos asirios en lugar de la tradicional práctica de Mesopotamia con  el santuario transversal al eje principal.

Algunos pequeños artefactos interesantes  se descubrieron en él , entre los que se incluye una estatua de alabastro de un mono (no nativo de Mesopotamia), y una estatuilla de bronce de un  dios desconocido de cuatro caras , de pie sobre un carnero.

Trabajo de campo: excavado en la década de 1930 por el Instituto Oriental de la U. de Chicago.

Colecciones: Instituto Oriental de la U de Chicago, Museo de Irak

Archivado en: ACTUALIDAD, ARTÍCULOS, Arqueologia, Arte Antiguo, Curiosidades, General, H. Próximo Oriente, HISTORIA ANTIGUA

Trackback Uri






24 Ene 12

Un oportunidad de pasearse por Bagdad y ver en virtual el Museo Nacional de Iraq y escuchar algunos textos.

Babilonia y Asiria poesía y la literatura: archivo de grabaciones

Este sitio web recoge grabaciones de moderna lectura de algunos asiriólogos de  poesía antigua de Babilonia y de Asiria ,  en voz alta en el idioma original. Es la primera empresa de su tipo, y por lo tanto requiere una explicación de sus objetivos se requiere.

Su objetivo es servir a varios propósitos, tanto para  los asiriólogos como para el público en general. En primer lugar, pretende estimular el interés entre los estudiantes de Babilonia y Asiria, en la forma de que  las obras de estos civilizaciones ” se leyeron en voz alta en el pasado, y cómo deben ser leídos en voz alta hoy”.

Una maravillosa y magnífica iniciativa.

http://www.soas.ac.uk/baplar/recordings/

Comienzo del Himno  del rey Ammi-ditana a Istar leído por K. Hecker

1 iltam zumrā rašubti ilātim
2 litta”id Belet ISSI Conejo Igigi
3 istar zumrā rašubti ilātim
4 litta”id Belet ili nisi Conejo Igigi
1 Cantad de la diosa, la más temible de los dioses,
2 Alabada sea la gobernante mujer de los hombres, la mayor de los Igigi!
3 Cantad a Ishtar, la más temible de los dioses,
4 Alabada sea la gobernante dama de las personas, el mayor de los Igigi!

Idioma acadio.

Himno a Ishtar, diosa acadia del amor y la guerra  en Babilonia

Este himno a Ishtar, la madre-amante de Tamuz, fue escrito c. 1600 a. C. por el rey amorita  Ammi-ditana, bisnieto de Hammurabi

Alabanza a la diosa, la más impresionante de las diosas
que se veneran, la dueña de los pueblos, el mayor de los Igigi.
Alabanza a Isthar, la más impresionante de las diosas.
Vamos a venerar a la reina de las mujeres, la mayor de los Igigi.

Ella está vestida de placer y  amor.
Ella está cargada de vitalidad, encanto y voluptuosidad.
Ishtar se viste de placer y amor.
Ella está cargada de vitalidad, encanto y voluptuosidad.

En sus labios está la dulzura, la vida está en su boca.
Su aspecto  llena regocijo.
Ella es gloriosa; velos flotan sobre su cabeza.
Su figura es hermosa, sus ojos son brillantes.

La diosa – con ella no hay consejo.
El destino de todo lo que tiene en su mano.
En sus ojos crea alegría,
energía, magnificencia, es la deidad protectora y el espíritu guardián.

. Ella habita en ella presta atención a la compasión y la amabilidad
Además, amabilidad que realmente posee.
Ya sea esclavo, niña no las tienen, o de la madre, conserva (ella).
Uno pide a ella,
entre las mujeres se nombra su nombre.

Que – a su grandeza, que pueden ser iguales
fuerte, exaltado, espléndidas sus decretos.
Ishtar – a su grandeza, que pueden ser iguales
fuerte, exaltado, espléndidas sus decretos.

Que se busca entre los dioses; extraordinario es su estación.
Respetado es su palabra,. es supremo sobre ellos
Ishtar entre los dioses, extraordinario es su estación.
Respetado es su palabra, que es supremo por encima de ellos.

Ella es su reina;. Que la causa de su continua la ejecución de comandos
Todos ellos se inclinan a ella.
Ellos reciben su luz delante de ella.
Las mujeres y los hombres de hecho veneran.

En su asamblea su palabra es poderosa, es dominante.
Antes de Anum su rey que los apoya plenamente.
Ella descansa en la inteligencia, la inteligencia, (y) la sabiduría.
Toman consejo, ella y su señor.

De hecho, ocupan la sala del trono en conjunto .
En la sala de lo divino, la morada de alegría,
antes de que los dioses toman su lugar.
Para sus declaraciones su atención se dirige.

El rey de sus favoritos, amado de su corazón,
una magnífica les ofrece su sacrificio puro.
Ammiditana, como la ofrenda pura de sus manos,
trae delante de ellos bueyes gordos y las gacelas.

De Anum, su consorte, ella ha tenido a bien preguntar por él
una perdurable, una larga vida.
Muchos años de vida, a Ammiditana
le ha concedido, Ishtar ha decidido darle.

Por sus órdenes se ha sometido a él
las cuatro regiones del mundo a sus pies,
y el total de todos los pueblos
Ella ha decidido unirlos a su yugo.

http://www.piney.com/HymIsht.html

http://maps.google.com/?ll=33.327947,44.384766&spn=0.146872,0.468979&layer=c&cbll=33.327789,44.38472&panoid=cNYnnoYnsPLhBFHR8qAzFw&cbp=13,104.16,,0,-0.46&vpsrc=0&z=12

http://maps.google.com/?ll=33.327947,44.384766&spn=0.146872,0.468979&layer=c&cbll=33.327789,44.38472&panoid=cNYnnoYnsPLhBFHR8qAzFw&cbp=13,104.16,,0,-0.46&vpsrc=0&z=1

Archivado en: ACTUALIDAD, ARTÍCULOS, Arqueologia, Arte Antiguo, Ciudades, Curiosidades, General, H. Próximo Oriente, HISTORIA ANTIGUA, PERSONALÍSIMO

Trackback Uri






23 Ene 12

Por Javier García BlancoArte secreto – jue, 19 ene 2012

Vista interior de la catedral de Ávila (Javier García Blanco)

No es necesario ser creyente para disfrutar del goce estético que se “desata” cuando visitamos el interior de una catedral gótica. La razón de que estas colosales construcciones medievales nos resulten tan bellas y armoniosas, como si gozaran de una atmósfera especial y sutil, se encuentra en la aplicación, por parte de los maestros constructores, deciertas figuras geométricas y determinadas proporciones matemáticas.

Pero además de este conocimiento basado en los “números sagrados”, los constructores medievales insertaron también otras “claves” igualmente relacionadas con los números, en este caso para transmitir ciertos mensajes ocultos. Esta práctica se denomina gematría, y sería una especie de “cábala” en tres dimensiones. De forma similar a lo que ocurre en la tradición hebrea con la cábala, la gematría era una disciplina tradicional que interpretaba de forma simbólica las palabras a partir del valor numérico de sus letras, ya fueran hebreas o griegas. En ambos casos era posible traducir las palabras a números, e interpretar estos de manera simbólica, y viceversa.

Naves de la catedral francesa de Troyes (Wikimedia Commons)

Difícilmente hubo un teólogo medieval – explicó en su día el historiador de arte francés Emile Mâle – que no buscara en los números la revelación de la verdad oculta. Los orígenes de esta práctica habría que buscarlos en la Antigüedad, conPitágoras y su escuela mística – matemática como alumnos aventajados – aunque seguramente se remonte más atrás -, pero tuvo su continuidad mucho tiempo después. En la Edad Media este simbolismo número-divinidad se transmitió a través de la mística platónica recogida por los textos de san Agustín, llegando a los constructores de catedrales.

Y es por esta razón que encontramos numerosos ejemplos del uso de la gematría en multitud de templos medievales. Uno de los más llamativos se encuentra en la catedral de Troyes (Francia). Allí podemos comprobar que la clave de la cabecera está a una distancia del suelo de 88 pies y 8 pulgadas. En los años de la construcción de este templo —y en el resto del Medioevo—, el número 888 se identificaba con Cristo, pues esa es la cifra que se obtiene si, usando la gematría, ‘traducimos’ el nombre de Jesús en griego (ΙΗΣΟΥΣ) o lo que es lo mismo: Ι (10) + Η (8) +Σ (200) +Ο (70) +Υ (400) + Σ (200) = 888.

Interior de Notre-Dame de París (Javier García Blanco)

Por otra parte, algunos pilares de Troyes miden 6 pies y 6 pulgadas, y la iglesia tenía 66 de estos pilares. Sobra aclarar que el 666 es el número de la Bestia, tal y como cita elApocalipsis, y que los pilares —que sostienen las bóvedas y simbolizan a los apóstoles— deben aplastar al maligno.

Tal y como explica el historiador del arte y especialista en simbolismo del templo cristiano Jean Hani, este simbolismogemátrico de Troyes parece aludir continuamente al Apocalipsis de san Juan, pues también encontramos en este templo 144 ventanas (en alusión a los 144.000 elegidos), y el triángulo utilizado para obtener el alzado del templo, “oculta” un ángulo de26 grados, cifra del nombre de Dios en hebreo: IHVH.

Hani cita otros ejemplos: en la iglesia de Saint-Nazaire, en Autun, la longitud y la anchura del templo suman 257, cifra que equivale a NAZER. Ésta palabra significa ‘la corona del príncipe’ y unida al Nazaire del nombre de la iglesia quiere decir: “la corona del Rey Jesús, el Nazareno”.

Del mismo modo, la longitud de la catedral de Notre-Dame de París es de 390 pies, quegemátricamente significa: “ciudad de los cielos”. Idéntica cifra y mensaje lo encontramos también en la iglesia francesa de Saint-Lazare de Autun, “oculto” en las medidas de tres ventanas del crucero.

Archivado en: ACTUALIDAD, ARTÍCULOS, Arqueologia, Arte Antiguo, General

Trackback Uri