Etiqueta: Segunda Guerra Púnica



7 jun 10

Talento (moneda)

Archivo:Koan amphora2.jpg

Antigua ánfora griega. Un TALENTO correspondía aproximadamente a la masa del agua que se necesitaba para rellenar un ánfora. Autor foto Ad Meskens.

El Talento (del griego τάλαντον, talanton que significa balanza o peso) era una unidad de medida monetaria utilizada en la antigüedad. Tiene su origen en Babilonia pero se usó ampliamente en todo el mar Mediterráneo durante el período helenístico y la época de las guerras púnicas.

Diversos pesos del talento

En el Antiguo Testamento, equivalía a cerca de 34 kg, y en el Nuevo Testamento, a 6.000 dracmas, o lo que es lo mismo, 21.600 g de plata.

Era el peso aproximado del agua necesaria para llenar un ánfora (alrededor de un pie cúbico).

El talento ático

Un talento griego, o talento ático se correspondía con unos 26kg.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/21/Greek_coin_tetradrachme_panathenaic_games-3.png

Tetradracma Panatenaico

El talento romano

un talento romano con 32.3 kg.

El talento egipcio y el babilonio

El talento egipcio con 27 kg,[ y el talento de Babilonia con 30.3kg.

En el antiguo Israel se adoptó inicialmente el talento de Babilonia, pero fue modificado posteriormente. El talento pesado del Nuevo Testamento eran unos 58.9 kg.


En el siglo III a. C. es utilizado expresamente en los tratados entre Roma y Cartago, sobre todo el talento ático, o bien eubeo, equivalente a aproximadamente 27 kg, y dividido en 60 minas de 60 schekels (o cien dracmas) cada mina. El peso de las monedas y los quilates varían, lo mismo que su división: decimal, duodecimal o sexagecimal.

Durante un tiempo existieron en las regiones mediterráneas dos tipos de monedas básicos: el ático (6 óbolos = 1 dracma, 100 dracmas = 1 mina, 60 minas = 1 talento), que más tarde fue adoptado por Roma, y el cartaginés (60 schekels = 1 mina, 60 minas = 1 talento), que se mantuvo vigente durante mucho tiempo en el periodo ptolemaico de Egipto.

En la época de la Primera Guerra Púnica, Roma empleaba internamente el as de cobre, y no poseía ninguna moneda convertible. Los 10.000 talentos que Cartago tuvo que pagar a Roma al final de la Segunda Guerra Púnica en el año 201 a. C. equivalían a 270 toneladas de plata. Una relación más clara resulta al tomar como referencia los precios y salarios de la época. En la Ecúmene oriental un jornalero ganaba alrededor de dos óbolos diarios y un trabajador cualificado ganaba cuatro; el mínimo vital debía de ser de dos óbolos por cabeza, un dracma por familia de cuatro miembros, aprox. 52 kg de trigo costaban cinco dracmas, el alquiler anual de una casa normal ascendía a veinte dracmas.

Estas cifras tienen vigor para los años situados entre el 330 y el 220 a. C., aproximadamente; los precios se elevaban ocasionalmente, llegando a veces a quintuplicarse. Durante la inflación sufrida en la parte oriental de la Ecúmene debido a las monedas acuñadas por Alejandro Magno con los 50.000 talentos procedentes del tesoro real persa, la moneda de Cartago se mantuvo prácticamente estable.

LA INDEMNIZACIÓN A CARTAGO

Si establecemos el mínimo vital mensual para el año 200 a. C. en 30×2 óbolos = 10 dracmas = 1/600 de talento, y el mínimo actual en España en 540,9 € (año 2006), un talento correspondería a 324.540 € y por tanto, la citada indemnización de 10.000 talentos exigida por Roma a Cartago, se elevaría a un total de 3.245.400.000 €.

EVOLUCIÓN DEL VALOR DEL TALENTO EN ROMA

Después de la Segunda Guerra Púnica, la avidez mostrada por Roma hacia las minas de España se hace más comprensible si pensamos que, según Plinio el Viejo, en la época de Aníbal un mina de plata determinada producía diariamente 300 libras romanas (97,5 kg, algo menos de cuatro talentos o unos 21.600 denarios) de plata pura.

Al final un talento valdría, en el Imperio, unos 100 ases.

Esta unidad monetaria del mundo antiguo es una de las que más fama ha adquirido dado que protagoniza una de las más populares parábolas del evangelio (De los Talentos) Mateo 25:14–30, Lucas 19:11–27. De la interpretacion de esta parábola deriva inteligencia, (capacidad de entender), aptitud (capacidad para el desempeño o ejercicio de una ocupación) dadas como primeras acepciones por la R.A.E. para este término en lengua española, (al igual que en otras lenguas como el inglés 1).

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17 abr 10

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Aníbal Barca( 247-183)

En la segunda mitad del siglo III a.C., Roma y Cartago libraron una larga guerra, la segunda entre ambas, conocida como “Segunda Guerra Punica”,  por el dominio del Mediterráneo Occidental.

Tras ella, una de las dos  Ciudades-estado se convertiría en capital de un gran imperio, extendido a ambas orillas del mar Mediterráneo y podría luego continuar su expansión hacia el este. En el año 226, al término de la primera guerra entre ambos Estados, se firmaba un Tratado que daba a Roma considerables ganancias. Pero Cartago seguía en pie. Y sobre todo, entre los patricios cartagineses había un joven general tan ambicioso como hábil estratega. Aníbal, incapaz de soportar la humillación infligida a su patria, provocó en el año 219 la reanudación de las hostilidades con la sangrienta conquista de Sagunto, y, tras la correspondiente declaración de guerra por parte romana, se puso al frente de una expedición con la que pretendía derrotar a Roma en su propio terreno. La marcha de Aníbal atravesó la península Ibérica y las Galias, haciendo que sus elefantes cruzaran las heladas cumbres de los Pirineos y los Alpes.

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El ejército de Aníbal pasa los Alpes en invierno

Al principio de la aventura llevaba 37 elefantes de los que sobrevivieron 3 y de los 70.000 soldados que llevaban sobrevivieron 26.000…

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El duro paso de los Alpes por las tropas de Aníbal

Ya en Italia, el general cartaginés libró cuatro batallas consecutivas contra los romanos,/Trebia,Tesino, Trasimeno) entre los años 216 y 216. Todas ellas fueron victorias apabullantes. La última, entablada en Cannas, supuso prácticamente el exterminio del ejército romano. El terror se apoderó de Roma, que temía un asalto inmediato por parte de los cartagineses.

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Los elefantes de Aníbal


La frase “Aníbal ad portas” (¡Aníbal está a las puertas de Roma¡) resume el terror de una ciudad que se encontraba teóricamente a manos del enemigo púnico.

Pero no hubo un asalto a Romal.

¿Qué pasó aquel día por la mente de Aníbal?…

Contra el parecer de sus generales, Aníbal prefirió instalarse en Capua, dejando que durante los siguientes trece años la lucha se desplazara a escenarios más alejados, principalmente en Hispania, donde el general romano Escipión se reveló como un rival a la altura del norteafricano. La batalla decisiva se libró en el año 202, no en Roma sino en las proximidades de Cartago, y cuando las fuerzas cartaginesas se hallaban muy debilitadas, por lo que el genio de Aníbal no pudo hacer nada frente a la superioridad humana y material de los romanos. Quizá se arrepintió entonces de no haber aprovechado catorce años antes la oportunidad de cambiar el destino de la historia de Occidente.
Una vez en la Peninsula Italica, se dedico a guerrear con los romanos venciendo durante 15 años todas las batallas. La mayor batalla fue la Batalla de Cannas en la cual siendo su desventaja de 1 a 3 (segun autores) venció a aproximadamente 87.000 soldados romanos…

Empleo una tactica nueva denominada como “tenaza”, avanzaba el centro del frente (infanteria), cuando venia el enemigo retrocedia ligeramente, y la caballeria cerraba la “tenaza” por los flancos. De esta manera anulaba su inferioridad numérica.

http://www.uned.es/geo-1-historia-antigua-universal/CARTAGO/Anibal-Alpes.jpg
Amante de la estrategia solo pesa sobre él una duda ¿por que teniendo a Roma al alcance de la mano, no la conquisto?. Nunca lo sabremos, pero fue su único error…


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15 jul 09

hace 10 mins, 15 julio 09

Cartagena / Cartagena redescubre su teatro

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Veinte años más tarde de su descubrimiento, y doce años después de que se iniciaran los trabajos de recuperación, el Teatro Romano de Cartagena ha sido mostrado en todo su esplendor.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/81/Museo_Teatro_Romano_Cartagena_aras.jpg

  • (terraeantiqvae)

    Sigue el modelo arquitectónico propuesto por Vitrubio, constando de:

    - Frente escénico con doble columnata de columnas de fuste en mármol rosa y capiteles en mármol blanco.

    Teatro-Romano-Cartagena-021

     

     

    - Orchestra: semicírculo frente a la escena en la que se sentaban las autoridades.

    - Cávea: en la que según el rango social se situaban los espectadores.

    - Proscenio: espacio delante de la escena.

    - Pórtico detrás de la escena: patio porticado detrás de la escena.

    El teatro fue concebido con un ambicioso programa ornamental: Parece que muchas de las obras fueron esculpidas en mármol griego en talleres imperiales de la propia Roma.

    Teatro-Romano-Cartagena-028

     

     

    Muchos materiales se habían conservado gracias a su reutilización como material de construcción en el barrio bizantino del siglo VI.

    Entre las obras descubiertas destacan:

    - Tres altares dedicados a la tríada capitolina: Júpiter, Juno y Minerva.

    Teatro-Romano-Cartagena-034

     

     

    Foto: Altar de Júpiter procedente del Teatro Romano de Cartagena. Museo Arq.de Cartagena. Foto: Nano Sánchez.

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    Foto: “Rea Silvia” procedente del teatro romano de Cartagena. Museo Arquelógico de Cartagena. Foto: Nano Sánchez.

    - Los capiteles corintios del frente escénico.

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    Foto: Capitel corintio del Teatro romano de Cartagena. Foto: Nano Sánchez.

    - Una escultura de Apolo tocando la cítara.

    Teatro-Romano-Cartagena-036

     

     

    Foto: Escultura de Apolo procedente del teatro romano de Cartagena. Museo Arqueológico de Cartagena. Foto: Nano Sánchez.

      wwwe.cartagena.es/turfra15.htm

 



Reonstrucción ideal del teatro romano de Cartagena,Murcia,España
http://farm1.static.flickr.com/186/402461755_189e94f74a.jpg

El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Enrique Ujaldón, presentó hoy, junto al gerente de la Fundación Cajamurcia, Pascual Martínez, y el comisario de la exposición, Sebastián Ramallo, una muestra que recorre la evolución de los trabajos de restauración llevados a cabo en el Teatro Romano de Cartagena en los últimos 20 años y que será inaugurada mañana en el Museo Arqueológico de Murcia (MAM), a las 20.30 horas, por el Consejero de Cultura y Turismo, Pedro Alberto Cruz. Seguir leyendo el arículo

 

 

 

Cartagena redescubre su teatro. (Foto: ©Ayto. de Cartagena)


El recorrido se ha iniciado en el antiguo Palacio de Pascual de Riquelme, rehabilitado como museo para mostrar las importantes piezas y esculturas halladas durante las excavaciones y culminará en el propio Teatro Romano, mediante pasos subterráneos que atraviesan los restos de la antigua Catedral.

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Al acto, también asistió la directora del Museo Teatro Romano, Elena Ruiz, quien destacó el valor de los trabajos arquitectónicos llevados a cabo por el arquitecto Rafael Moneo en la creación de espacio museístico, “en un entorno difícil y con una topografía compleja”.

La exposición mostrará al visitante lo que significa y significó el descubrimiento en 1988 del Teatro Romano, en uno de los barrios más deprimidos de la ciudad de Cartagena, así como la historia de su recuperación. “Un proceso largo, complejo, pero apasionante, que concluyó el 11 de julio de 2008 con la inauguración del Museo del Teatro Romano”, indicó Ramallo.

Teatro romano de Cartagena desde el aire.
http://wwwe.cartagena.es/imagenes/Teatro-Romano2006.jpg
Además, la muestra, que ya fue instalada en el Museo del Teatro Romano, se articula en cuatro bloques temáticos que recogen a través de fotografías, texto y variada documentación gráfica el proceso de recuperación del monumento. Así, partiendo de la evolución de los trabajos arqueológicos, se continúa con los parámetros de la restauración del monumento y con evolución del proyecto integral, obra del arquitecto Rafael Moneo.
Completa la exposición un vídeo que relata todos los avatares del Teatro Romano desde su descubrimiento hasta el momento actual, pasando por las características del edificio romano y los episodios registrados a los largo de los siglos. La exposición, que permanecerá abierta hasta el 20 de septiembre, será inaugurada mañana, a las 20.30 horas, por el consejero de Cultura y Turismo, Pedro Alberto Cruz.
Ramallo explicó que con 87 metros de diámetro y casi 10.000 metros cuadrados de superficie, el Teatro Romano había pasado desapercibido para la Historiografía de Cartagena, en la que no encontraron ningún tipo de documentación al respecto, “por lo que su descubrimiento fue una gran sorpresa”.
Y es que, para el comisario de la muestra, el proceso de recuperación llevado a cabo en el monumento cartagenero “ha sido modélico y trascendió a la propia arquitectura o arqueología, extendiéndose sus repercusiones en otros ámbitos científicos como el urbanismo y la historia”. Además, indicó que el Teatro Romano se convierte en el icono más importante de la ciudad y de la Región de Murcia.
De este modo, el comisario destacó dos grandes momentos en la historia de la recuperación del monumento, por un lado la aparición de los primeros restos arqueológicos del Teatro en 1988 y, por otro, la aparición de los tres altares con el sello de la familia imperial romana en 1996 y 1997, “unos altares que son únicos en España y que no tienen correspondencia con los hallados en otros teatros romanos”, subrayó.

 

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